1928年孙殿英盗掘清东陵时，无数珍宝遭哄抢损毁，唯有一卷从乾隆墓中取出的草书册页完好无损，连纸边都未破损，这就是现藏于台北故宫博物院的黄衍相《草书秋兴八首》。能让乾隆舍弃题跋只钤印、甚至要求随葬的作品并不多。
黄衍相并非显赫一时的书坛领袖，却凭这件作品在明清草书史上占了独特的位置。黄衍相，字六冶，福建莆田人，明末任内阁典籍，家藏晋唐古帖极丰，终日临习不辍。这件《秋兴八首》写于天启二年（1622年），是他晚年的成熟之作，以杜甫沉郁顿挫的同名组诗为内容，通篇五百余字，字径在3到7厘米间。
他的笔法根基扎在晋唐草法里，取法张旭、怀素的纵逸，又吸收了鲜于枢、康里巎巎的圆劲，起笔多侧锋切入，入纸后迅速转为中锋行笔，圆韧有弹性，转折处没有一味沿用式的纯圆转，而是融入了祝允明式的方折顿挫，比如写“塞上风云”的“风”字，转笔处有明显的顿挫动作，既保留了圆融的气韵，又多了几分爽利的骨力。
墨色变化完全是随着笔速和情绪自然流转，开篇墨色饱满温润，到后半段诗句情绪转向苍凉，笔速加快，墨色自然枯涩，飞白处笔路依然清晰，没有刻意做作的涨墨效果。放在同时代书家的坐标系里看，他的独特性更加突出。
王铎的连绵草虽然气势更盛，但多了几分刻意安排的布局感，董其昌的草书始终带着收敛的禅意，祝允明的狂草偶尔会流于纵放，而黄衍相刚好卡在法度与性情的平衡点上，字字可识，笔笔有来历，既规避了晚明狂草一味求狂的燥气，又弥补了帖学末流柔媚无骨的弊病。
清代《江南通志·艺文志》评价他“越祝京兆之爽、过王觉斯之劲，然不事狂怪，自具温雅气”，点出了他的核心优势。他的影响直接辐射到近现代的草书创作里，于右任曾多次临摹此作，称赞它“点画高古，行笔畅快，入晋唐格而能自出新意”，启功说他在明清易代之际“为草书发展开辟了第三条路，既非完全复古，亦非盲目求新”。
对于今天的书法学习者来说，这件作品笔路清晰可辨，五百多字的体量足够系统训练，零基础可以用来练习中锋行笔的控制力，有基础的学习者可以从中梳理草法规则，理解字势呼应、章法聚散的处理方式。
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